改編自真實(shí)事件的電影《萬(wàn)里歸途》于9月30日上映，影片主要講述的是前駐地外交官宗大偉（張譯 飾）與外交部新人成朗（王俊凱 飾）受命前往協(xié)助撤僑，任務(wù)順利結束，卻得知還有一批被困同胞，正在白婳（殷桃 飾）的帶領(lǐng)下，前往邊境撤離點(diǎn)的故事。作為國內首部聚焦外交官撤僑事件的國產(chǎn)電影，《萬(wàn)里歸途》用熱血鼓舞了觀(guān)眾，用真情賺足了眼淚。

　　與之前軍事支援的撤僑電影不同，《萬(wàn)里歸途》敘事的著(zhù)重點(diǎn)則是“路”，聚焦在了行動(dòng)里那群不為人知的幕后英雄。誰(shuí)在趕路？誰(shuí)接通了路？這是一次完全的文官撤僑，在沒(méi)有軍事力量的保護下，每個(gè)人以血肉之軀與荷槍實(shí)彈的軍人周旋，靠著(zhù)信念和對祖國的信仰創(chuàng )造出一個(gè)個(gè)“奇跡”。

　　《萬(wàn)里歸途》有一種非常強有力的商業(yè)大片氣質(zhì)，故事一波三折，人物性格鮮明可愛(ài)，時(shí)時(shí)刻刻把人牢牢釘在座椅上，期待著(zhù)下一個(gè)情節的走向。影片通過(guò)宗大偉、章寧、成朗的個(gè)人故事來(lái)引領(lǐng)觀(guān)眾的情緒，由小及大，臺詞上也沒(méi)有空話(huà)套話(huà)，實(shí)實(shí)在在貼近人物的真實(shí)感受。在鏡頭表現上細膩的抓住動(dòng)作細節，讓每個(gè)人物和故事都更加飽滿(mǎn)，有血有肉地勾畫(huà)出外交人員的普通人屬性和不易，恰恰凸顯出他們在這次撤僑事件中有所承擔和有所作為的偉大與責任感。當這一切搭配恰到好處的表演，影片孕育的特有情緒也就隨之而出，引領(lǐng)了故事發(fā)展也牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心。

　　由于不是戰爭片，本篇最核心也最難的是敘事與節奏問(wèn)題，而演員在其中就承擔著(zhù)最為關(guān)鍵的作用。影片的演員陣容都是實(shí)力派，張譯很好的詮釋了宗大偉這一外交官角色，人物的豐富性被他拿捏得毫厘不差。在妻子面前的溫柔、愧疚，在同胞面前的責任擔當，在同事、兄弟面前的真摯、真心……在不同狀態(tài)的切換中，角色的壓力感被他絲絲縷縷地釋放，人物顯得克制而又放松，少了幾分用力過(guò)猛的疲憊，多了一些游刃有余的松弛。成朗，一個(gè)初次被派來(lái)戰亂國出任務(wù)的年輕人，滿(mǎn)腔熱血卻又稚氣未脫。這樣的角色非常考驗創(chuàng )作者和演員的功力，表現的太軸了，容易招人討厭，寫(xiě)得太聽(tīng)話(huà)懂事，又會(huì )毫無(wú)亮點(diǎn)。王俊凱卻很成功的塑造出了一個(gè)獨屬于成朗的閃光時(shí)刻，讓人印象深刻。

　　在影片立意方面，《萬(wàn)里歸途》也十分的明確——“回家”的主題貫穿始終。無(wú)論是影片開(kāi)始宗大偉盼著(zhù)回家的急切，還是章寧第二天與家人團圓的期盼，再到后來(lái)眾人對回國的渴望，一直都圍繞著(zhù)回家的主題。面對主要人物的眾多支線(xiàn)、僑民的“眾生相”、中外組建家庭的反差等這一系列切入點(diǎn)，主創(chuàng )團隊沒(méi)有“貪多”，而是專(zhuān)心的利用眾多的支線(xiàn)劇情來(lái)服務(wù)于主旨。當鋪墊充分的伏筆隱忍至關(guān)鍵點(diǎn)紛紛爆發(fā)，賦予了故事極大的張力，讓影片充滿(mǎn)韻律感。其中還巧妙的穿插《一千零一夜》的故事串聯(lián)部分劇情，既與故事背景相符合，又推動(dòng)了故事的發(fā)展。同時(shí)，用童聲講述的神話(huà)更襯托出戰爭的殘酷。

　　作為類(lèi)型電影，《萬(wàn)里歸途》從視聽(tīng)和故事呈現來(lái)看，工業(yè)化水平足夠高，敘事清晰、明確，演員表演到位。更加難能可貴的是《萬(wàn)里歸途》既保證了商業(yè)化的呈現水準，也很好的傳遞了一份積極的聲音：雖然每個(gè)外交官都是普通人，但是在異國他鄉，代表中國的他們就是一面旗幟、一個(gè)碉堡、一座燈塔、更是一個(gè)盾牌。縱使“歸途”漫漫又荊棘遍布，但只要有勇氣、有信念，血肉之軀亦能鋪就，而這份“奇跡”的源頭便是強大的祖國。