漫畫(huà) 徐鵬飛

　　今天的一些戲劇人似乎正在疏離文學(xué)，絢爛的文學(xué)之光很少照入戲劇，相反，很多國外的當代戲劇家更重視文學(xué)和戲劇的關(guān)系，把優(yōu)秀的小說(shuō)乃至詩(shī)歌搬上舞臺，讓?xiě)騽∨c文學(xué)聯(lián)姻，產(chǎn)生極生動(dòng)的“化學(xué)反應”，生成許多好戲

　　在戲劇創(chuàng )作中浸泡了30多年，我的寫(xiě)作始終離不開(kāi)文學(xué)。

　　在我看來(lái)，戲劇固然是卓然獨立的偉大藝術(shù)，有自己獨立的品格、獨特的規律、獨有的傳統，但戲劇仍離不開(kāi)文學(xué)，有如巨樹(shù)離不開(kāi)土地，島嶼離不開(kāi)大陸。戲劇若徹底遠離、屏蔽和拒絕文學(xué)，于個(gè)人是大病之相，于一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族的戲劇則是一場(chǎng)災荒。

　　戲劇固然要強調戲劇性、劇場(chǎng)性、表演性等等，但最好的戲劇往往擁有獨特的文學(xué)氣息和深刻的文學(xué)內涵，它們別具魅力，耐看耐品，藝術(shù)生命長(cháng)存。那些“缺少文學(xué)”的戲劇則寡淡烏突，淺白直露，缺少豐潤，缺少深切，更缺少長(cháng)久的藝術(shù)生命。所謂戲劇應該與文學(xué)“分道揚鑣”“斬斷臍帶”的言辭論調，近乎于“夢(mèng)話(huà)”。

　　文學(xué)對于戲劇，意味著(zhù)作品的人文關(guān)懷。戲劇和文學(xué)一樣，終是要寫(xiě)人的，終要演繹人生人性，表現人的豐富性、復雜性和細微性，它不可以虛偽作假、欺蒙世人，不可以淺白、粗糙、丑陋，不可以把豐富復雜的人性世界簡(jiǎn)單化、表面化，而要有相應的精神深度和生命高度。藝術(shù)家應以悲憫之心關(guān)懷蒼生大地，對人世間種種裸露的罪惡和遮掩的丑行，予以批判、質(zhì)疑、解剖和拷問(wèn)；對人世間尚存的種種善、種種美，予以考察、解讀、思考和探究。

　　文學(xué)對于戲劇，意味著(zhù)作品的審美品質(zhì)。藝術(shù)來(lái)自現實(shí)又不同于現實(shí)，它構筑了一個(gè)獨立于現實(shí)生活的、藝術(shù)的、審美的精神世界。這世界以有力的藝術(shù)形象、精美的形式結構、獨特的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格打動(dòng)人、征服人、影響人，從而為苦難中的人們辟出一方體驗生命、提升精神、救贖自身的生命家園，為無(wú)數漂泊無(wú)助的靈魂提供一塊安頓之地。

　　文學(xué)對于戲劇，也標志著(zhù)劇作家有怎樣的文化養成。如果你是一個(gè)好的劇作家，必會(huì )親近人世間最好的文學(xué)，必會(huì )接受古今中外偉大文學(xué)的滋養，而這親近、這滋養會(huì )伴隨你的整個(gè)人生，你的創(chuàng )作必定會(huì )有“文學(xué)”的給予，必定會(huì )顯現來(lái)自“文學(xué)”的內在力道。文學(xué)對于戲劇，有如一條流涌千年、生生不息的古老河流。從莎士比亞、歌德，到易卜生、果戈理、契訶夫，到奧尼爾、阿瑟·密勒，等等；從王實(shí)甫、關(guān)漢卿，到湯顯祖、徐渭、洪昇、孔尚任，到曹禺、老舍，等等，他們的戲劇無(wú)不充滿(mǎn)了動(dòng)人的文學(xué)精神，無(wú)不葆有著(zhù)珍貴的文學(xué)品質(zhì)，他們本人往往不僅是戲劇家，也是偉大的詩(shī)人、優(yōu)秀的小說(shuō)家或散文作家，他們獨有的文學(xué)氣質(zhì)始終滋潤著(zhù)他們的戲劇。

　　今天的一些戲劇人似乎正在疏離文學(xué)，戲劇中的文學(xué)之門(mén)正日漸關(guān)閉，文學(xué)之家園正日漸荒蕪，絢爛的文學(xué)之光很少照入戲劇，充沛的文學(xué)雨露很少滋養戲劇，很多戲劇正因此面容憔悴、內心蒼白，令真正懂戲劇、渴望看到好戲劇的觀(guān)眾不忍觀(guān)之。相反，很多國外的當代戲劇家反而更加重視文學(xué)和戲劇的關(guān)系，他們把目光望向文學(xué)，經(jīng)常把最優(yōu)秀的小說(shuō)乃至詩(shī)歌搬上舞臺，讓?xiě)騽∨c文學(xué)聯(lián)姻、攜手狂歡，產(chǎn)生極生動(dòng)的“化學(xué)反應”，生成許多上乘好戲。

　　誠然，當下中國戲劇也不盡是荒漠戈壁、雜草礫石，一些優(yōu)秀的劇作家、導演、演員內心深處仍有一塊文學(xué)的凈土，仍有一片文學(xué)的天空。他們沒(méi)有放棄“戲劇中的文學(xué)”，如饑似渴地企盼著(zhù)文學(xué)重新回到戲劇之中。我們的戲劇在這些人的努力推動(dòng)下正艱難地邁動(dòng)著(zhù)前行的腳步。因此，我認為中國戲劇不可能始終疏離文學(xué)，終會(huì )擁抱再度歸來(lái)的文學(xué)。戲劇與文學(xué)重新?tīng)渴郑�相伴而行，才�?huì )迎來(lái)中國戲劇的明天。

　　作者簡(jiǎn)介：李寶群，劇作家，代表作有話(huà)劇《父親》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》《長(cháng)夜》等。